complot narativ sau nucleul narativ este secvența unei nuvele, romane, poeme sau povestiri. Este folosit în textele narative, cele care spun o poveste și are o structură și elemente specifice.
Un exemplu pentru a înțelege exact care este complotul narativ, a fost dat de romancierul E.M Forster în cartea sa Aspecte ale romanului în anul 1927: „Regele și regina au murit este o poveste. Regele și regina au murit de durere este complotul ".
Intriga narativă se bazează pe desfășurarea poveștii și a tuturor elementelor care converg în ea. Se caracterizează prin faptul că oferă cititorului un sentiment de cauză și efect. Datorită acestuia, interesul este provocat de cititor și se generează un sens logic pentru poveste.
Narațiunea se găsește, de cele mai multe ori, ca o categorie de ficțiune; ca și în cazul romanelor și poveștilor. Dar puteți spune o poveste cu personaje reale, precum stilul biografiilor și autobiografiilor. De aceea orice text narativ poate și ar trebui să aibă un complot..
Indice articol
Elementele de bază ale complotului narativ sunt o cauză, o consecință și o rezolvare a problemei..
„Harry Potter” este un exemplu de complot narativ bine structurat. Toate cărțile urmează același complot narativ principal și fiecare carte are un subplot.
Harry Potter a fost singura persoană care a supraviețuit unui atac din partea antagonistului (cauză), antagonistul îl urmărește (consecință), pentru a-l pune capăt (problemă). Harry Potter îl învinge pe antagonist (rezolvarea problemelor).
Un complot narativ trebuie să fugă de două extreme, de excesul de detalii și de lipsa de detalii. Intriga narativă nu urmărește să spună eveniment cu eveniment, ci ca să le conecteze. Lucrurile nu se întâmplă fără motiv.
Exemple:
Lipsa detaliilor
Băiatul a mers, s-a împiedicat, a căzut, l-au dus la spital.
Excesul de detalii
Băiatul mergea pe strada lungă și îngustă care se afla chiar în fața casei sale. Când mergea pe unde o făcea întotdeauna, a găsit o piatră foarte largă și înaltă, mare, gri, care avea niște găuri pe o parte și l-a făcut să se împiedice.
A căzut, a rupt un os și a trebuit să fie dus la spitalul alb cu 5 etaje, care are 6 lifturi, care este lângă piață ...
În primul exemplu nu se găsește cauza, nici legătura faptelor. De ce te-ai poticnit? Ce s-a întâmplat cu el când a căzut? De ce l-au dus la spital?
Dimpotrivă, concentrarea asupra fiecărui detaliu face ca baza complotului să fie pierdută. În cel de-al doilea exemplu, toate detaliile mediului sunt dezvăluite și cu atât de multe informații se pierde complotul narațiunii.
Intriga ar trebui să se desfășoare în mod natural.
Un băiat care mergea, s-a împiedicat de o piatră (cauză), a rupt un os (problemă) și a fost dus la spital (soluție)
Un complot narativ bun trebuie să urmeze o structură, astfel încât să poată fi înțeleasă.
La început ar trebui să se introducă povestea. Aici contextul și mediul sunt prezentate integral sau parțial. Ar trebui introdus personajul principal, subiectul sau subiecții care vor conduce intriga și ar trebui să se permită dezvoltarea poveștii..
În această parte a complotului, se arată motivul pentru care personajul își îndeplinește acțiunile. De exemplu, un gând, o problemă sau o situație.
Dezvoltarea complotului este partea de mijloc a poveștii; după ce cunoaștem personajele, mediul și situațiile, trecem la interacțiunea personajelor cu acele situații.
În acest stadiu, complotul narativ ar trebui să se concentreze asupra modului în care personajele se ocupă de problemă și modul în care este tratată situația pentru a o rezolva..
De fapt, dezvoltarea poveștii este inima complotului narativ. Aici se întâmplă majoritatea evenimentelor și se tratează aspectul cronologic, adică ordinea fiecărei situații.
Sfârșitul poveștii este segmentul complotului în care problemele trebuie rezolvate, în bine sau în rău, deoarece nu toate narațiunile au finaluri „fericite”..
În această parte, personajele trebuie să ajungă la fundul problemei, să știe de ce s-au întâmplat lucrurile și să închidă complotul.
Dacă cartea este luată ca exemplu "Jocurile foamei", structura complotului narativ este evidentă.
Începutul arată cine este Katniss (personajul principal), de unde vine, cine știe și unde este. Se arată începutul dezvoltării poveștii, în acest caz o situație: alegerea tributelor pentru jocuri.
Dezvoltarea complotului se concentrează pe interacțiunea lui Katniss în jocuri, modul în care face față acestora și modul în care se descurcă în ele..
Finalul arată rezultatul finalizării Jocurilor, după ce a văzut interacțiunea personajelor cu situația.
Dacă un complot are un început rău, nu va fi posibil să știm ce a generat acțiunea poveștii, ceea ce va cauza un gol în întrebările: Cine? și pentru că?
Dacă un complot are o dezvoltare slabă, se înțelege de ce a început totul, dar nu pătrunde în complotul în sine. Evoluția personajelor nu poate fi apreciată și nu se răspunde la întrebarea: Cum? Dezvoltarea slabă va avea ca rezultat o poveste prost spusă.
Dacă un complot are un final rău, cititorul va fi lăsat în aer pentru a înțelege ce s-a întâmplat. Vă va arăta cum ați început și cum ați abordat problema, dar nu veți putea ști cum ați rezolvat-o și va lăsa un final neterminat și neinteligibil.
Să ne amintim că complotul devine ordinea pe măsură ce sunt prezentate evenimentele unei povești. Dacă vorbim despre complotul unei cărți, referindu-ne cu aceasta la o operă de extindere largă, un roman ar fi cel mai clar exemplu.
În genul narativ al romanului, intriga nu este foarte diferită de ceea ce este pus în povești. Ceva interesant la acest lucru a fost ceea ce a crezut scriitorul Jorge Luis Borges; creatorul Aleph susțineau că romanele nu erau altceva decât povești lungi, așa că au devenit plictisitoare.
În romane există, de asemenea, o prezentare a personajelor și a setărilor, un punct în care apar complicațiile nodului și rezultatul ulterior. Poate că diferența clară este ceea ce ridică Borges, simpla extensie.
Factorul dimensiunii textului are un impact direct asupra complotului, deoarece inevitabil tinde să-l complice, deoarece numărul de caractere, spații și interacțiuni poate fi mărit. La fel, va exista un nod central și o serie de noduri secundare dezvoltate în paralel până la final..
În plus față de complotul descriptiv comun, romanul permite dezvoltarea complotului conversațional într-un mod mai larg. Adică, facilitează prezentarea cea mai extinsă și detaliată a dialogurilor dintre personaje, ceea ce ajută cititorul să aibă o viziune mai mare asupra complotului poveștii..
O secțiune care îmbogățește foarte mult complotul narativ este schimbarea în ordine cronologică. Un caz minunat este cel prezentat de Gabriel García Márquez în O sută de ani de singurătate. Despre ce este vorba?, Simplu, nu începe neapărat la începutul poveștii, ci la mijloc sau la final. Totul depinde de gustul și intenția autorului.
Intriga unei povești este alcătuită în esență din trei părți: introducerea, mijlocul și sfârșitul..
În introducere, o mare parte a personajelor principale este prezentată de obicei, inclusiv protagonistul. Acestea sunt descrise în detaliu, astfel încât cititorul să le asocieze prin calitățile lor. Diferitele relații dintre personajele care alcătuiesc povestea și caracteristicile mediului sunt, de asemenea, prezentate aici..
„Totul s-a întâmplat în cunoscutul oraș Jalisco, cu vulcanul Nevado în fundal și vulcanul Colima, ambii ridicându-se pentru a decora peisajul de lângă frumosul Ocean Pacific. Acolo, José, Pedro și Luis au trăit pe deplin exercitând comerțul cu pescuitul.
„José a fost tatăl unei familii, un bărbat de 45 de ani care a fost pescar toată viața. El și-a iubit profund cei cinci copii și soția, motivul efortului său. Pedro, la rândul său, era nepotul lui José, un tânăr entuziast și amuzant, pe care oricine l-ar numi „viața petrecerii”, sau, în acest caz, a postului..
În cele din urmă, Luis era fratele lui Pedro și tatăl lui José, un om singur și visător, pescarul tipic absorbit de sine și iubitorul mării..
În fragment puteți vedea modul în care este prezentat site-ul evenimentelor și calitățile sale, precum și personajele și linkurile care le leagă. Cu aceste date, autorul permite ca povestea să se învârtă sau să „țese” în mintea cititorului..
Lucrurile încep să se complice aici. Ceva se întâmplă în mediu sau în personaje care îi determină să facă parte dintr-o problemă sau o mizerie care schimbă rutina și poate pune în pericol fericirea tuturor.
Aici complicațiile vor depinde de autor, există multe comploturi care pot apărea, printre care putem menționa:
- Un furt.
- Un răpire.
- Un fenomen natural.
- Un accident.
- O boala.
- O datorie.
- Doar pentru a numi câteva.
- În funcție de cel ales de autor, va fi dezvoltarea fiecărui personaj.
„Când a sosit vara, s-a întâmplat ceva neașteptat, vulcanul Colima a erupt și a fost atât de mare încât cenușa i-a cuprins complet pe locuitorii din Jalisco, răspândindu-se până la cinci kilometri în larg” ...
Din acest exemplu de complot poate apărea o listă infinită de posibilități în ceea ce privește reacțiile personajelor. Atingeți autorul, după imaginația și ingeniozitatea sa, alegeți-l pe cel care se potrivește cel mai bine cu ceea ce vrea să transmită.
Această parte a complotului depinde direct de dezvoltarea care a fost aleasă în timpul nodului. Este demn de remarcat faptul că fiecare lucrare narativă va avea sfera de acțiune în funcție de efortul autorului de a face ceva original și nefăcut înainte. Acest lucru pare dificil, dar cu multă lectură și practică se realizează.
Intriga unei poezii se mai numește „complot poetic”. Acest lucru este dezvoltat de autor pentru a exalta calitatea unui lucru sau a unei persoane, ceea ce este poetizat. De obicei, este prezentat în același mod în trei părți: prezentarea obiectului poetic, exaltare și închidere. Sfârșitul complotului poetic este transmiterea unui mesaj.
În această parte, poetul expune ceea ce l-a inspirat să scrie, punctul cheie al inspirației sale.
„Prezența sa este evidentă în versurile mele,
tot ce scriu îl numește,
este suflet și muză,
Prețioasa mea insulă Margarita ".
În acest caz, obiectul poetizat este un loc, Isla de Margarita. Poetul afirmă că este motivul său și că este prezent în tot ceea ce scrie.
Aici calitățile obiectului în cauză sunt mărite pentru a da putere mesajului.
„Nu există vis în care să nu apari
cu ceata ta și marea ta de nostalgie,
cu pescarii tăi vedetă
și acel soare care a fost numit pentru tine.
Îmi este dor de obicei,
ce persistă în memoria mea,
insula mea,
insula solitudinilor ".
Evident, această secțiune servește la sfârșitul ideii ridicate de poet.
„Trebuie să mă întorc când apele o permit,
când melcii împletesc calea pe care o cer,
Mă voi întoarce să nu plec niciodată,
și fii un val etern pe țărmul tău ".
Nimeni nu a comentat acest articol încă.