decorarea unei povești Este partea inițială a celor trei pe care le posedă acest gen narativ. Scopul său este de a prezenta toate aspectele legate de intriga poveștii; adică care sunt personajele, unde are loc complotul, ce li se întâmplă și de ce li se întâmplă.
Structurarea căreia îi aparține abordarea unei povești nu este nouă; acum mai bine de 2000 de ani, Aristotel a formulat-o în opera sa AR poetice. Filosoful grec a făcut aluzie la faptul că poveștile, în organizarea lor, au prezentat un început descriptiv, un mijloc și un sfârșit și că aceasta a fost cea mai simplă formă de complot.
Cuvintele introductive, tipice abordării unei povești, joacă un rol crucial pentru a capta atenția cititorului; prin urmare, necesită suspiciune și manipulare asertivă a limbajului din partea emitentului. O execuție slabă a narațiunii în abordare poate însemna lipsa de înțelegere a complotului sau abandonarea lecturii.
Pe baza celor enunțate în paragraful anterior, aceasta corespunde abordării unei povești, acestei unități de acțiune narativă, de a promova un mediu literar adecvat, care îl conduce pe cititor să descopere întreaga temă a unei povești în jurul unui protagonist, fără a pierde un moment curajul de a continua să citesc.
Indice articol
În această fază, sunt dezvăluite personajele care alcătuiesc intriga și funcțiile pe care le vor îndeplini în cadrul acesteia. Prin intermediul descrierilor exacte și concise, se încearcă schițarea fețelor fiecăruia dintre ele, astfel încât, cu câteva cuvinte, să poată fi fixate în mintea cititorului.
Este necesar ca în această prezentare personajele principale să fie distinse de cele secundare. Cel care ocupă poziția de protagonist necesită să aibă calități bine definite care îl diferențiază de restul și îl fac demn de a fi cel capabil să dea peste cap istoria în fața unui dezacord..
Pot fi desenate nu numai aspecte fizice, ci și psihologice și fonologice; acest lucru ajută la crearea unor conexiuni mai mari în mintea cititorului, ceea ce face experiența mai vie și provoacă un impact mai mare.
Acesta este probabil unul dintre cele mai relevante aspecte ale abordării unei povești. Descrierea mediului are o valoare largă, conferă texturi, oferă mirosuri, culori și senzații cititorului.
Un bun emițător liric acordă multă atenție setării unei povești, deoarece dacă un element este descris corect, fără a fi nevoie să-l numească direct în celelalte unități de acțiune narativă -înțelegeți: mijloc și sfârșit-, imaginile sale persistă și memoria le folosește cu ușurință, dând putere discursului.
Mediul nu este doar drumurile verzi, râurile, munții și clima. Este necesar să se ia în considerare ceea ce privește contextul profund al producției, cum ar fi situația economică, situația de război și chiar situația de sănătate care există în acest loc..
Cu cât mai multe elemente sunt adăugate la decor - fire, firește, inteligent în același scop - spațiul devine populat, mai dens, iar cititorul se implică în poveste. Acesta este obiectivul real al decorului.
După prezentarea personajelor și schițarea lor largă și clară, după desenarea aspectelor zonei și a contextului socio-politic în care este circumscrisă complotul, este timpul să arătăm evenimentele care, încetul cu încetul, vor duce la complicarea lucruri.
Aici se sugerează plasarea unor mici evenimente care avertizează ce se va întâmpla, fără ca aceasta să se întâmple; Această parte este o introducere la punctul culminant narativ. Dacă s-a făcut o treabă descriptivă bună în decor și personaje, acest lucru este ușor de expus și suportat.
Propunerea acestei serii de evenimente va fi supusă caracteristicilor fiecărui scriitor. Cu toate acestea, în general, autorii sunt de acord că ar trebui tratați cu suspiciune, sunt elemente de mare valoare care merită să fie plasate la momentul potrivit pentru a obține reacțiile de impact dorite în cititor..
În timpul prezentării personajelor, decorului și evenimentelor care dau loc dezvoltării complotului, trebuie să ne asigurăm că fiecare dintre aceste elemente este împletit și indică spre același scop.
Nu poate fi ignorat faptul că povestea este o unitate narativă scurtă și impresionantă axată pe un mesaj direct, nu acceptă mai mult decât un complot central; prin urmare, tot ceea ce este menționat se învârte în jurul acelei teme.
În abordare, tot ceea ce este prezentat îl conduce pe cititor în același punct, fără a-i permite să iasă din firul comunicativ. Dacă se pierde legătura cu cititorul, povestea își diminuează puterea.
Acest lucru se datorează faptului că abordarea, dacă este tratată în mod adecvat, pune bazele structurale care permit susținerea punctului culminant. În abordare, cititorului i se oferă toată puterea cunoștințelor cu privire la complot, până la atingerea punctului de tensiune, dar nu ce se va întâmpla în rezultat.
Acel sentiment de putere (și de apartenență, de includere în evenimente) care este acordat cititorului dă transcendență poveștii și se realizează numai prin gestionarea corespunzătoare a resurselor narative..
„Nici ziua aceea nu s-a ivit. Dacă ceasul său biologic nu a dat greș, erau deja trei dimineți consecutive, cu după-amiezile și nopțile lor, complet în întuneric.
Jorge avea 23 de ani. Un tânăr cu un ten întunecat, ochi ușori. Era lucid și inteligent, cu o voce răgușită din cauza amigdalitei slab vindecate și o șchiopătare în piciorul drept de la inclinația poliomielitei de când era copil..
Pe atunci eram în semestrul 7 de inginerie la universitate. Trecuseră două luni de când totul se oprise, instituții de învățământ, supermarketuri, companii. Trecuseră 60 de zile după ce cele două mari facțiuni nordice, de la fiecare capăt al avionului, își ridicaseră vocea pentru a proclama a treia și ultima.
Mâncarea devenea mai puțină acasă. Mama și fratele său trebuiau să mănânce doar ceea ce era necesar pentru acea noapte. O gândise bine. Nu și-ar fi imaginat niciodată într-o astfel de situație, dar imaginea unei femei în vârstă de 60 de ani și a unui băiat de 15 ani, ambii aflați sub îngrijirea lui, înfometați, era ceva ce nu-și putea permite..
S-a dus în camera tatălui său, un militar pensionar care a murit la graniță acum 10 ani și s-a dus la dulapul său. Vremea afară era rece, luminile stâlpului abia străluceau și oamenii străbăteau fiecare colț în căutarea unor alimente. La etaj, lângă cutiile de încălțăminte din piele lacată ale miliției, se afla magnumul.
Nu terminase să-l ia și să-l încarce cu cartușele când a auzit un ciocănit ascuțit la ușă, apoi metalul zgâlțâind pe podea, un țipăt asurzitor de la mama lui urmat de strigătul fratelui său ... ".
„El a tânjit mereu după ei, de când era copil, din ziua în care l-a văzut pe bătrânul Luis Macha ieșind din mare cu harponul acela în mâna dreaptă și un harpon de 15 kilograme pe umărul stâng..
Asta a fost acum 10 ani. Nu mai este copil, este chiar tată și așteaptă un alt copil care va ajunge în doar trei luni cu lună plină, potrivit vrăjitoarei din sat..
Juan a devenit pescar, ca Luis și mulți alți bărbați din oraș, nu ca tatăl său, care nu a fost niciodată acolo și a fost nebun printre scrisori și alți demoni. 20 de ani, o fermă cu fața spre mare, o brunetă de 19 ani care îl iubește, un băiat de un an și un altul pe drum, mâncare în mâini și odihnă când vrea; nu am putut cere mai mult.
Palmierii abundau la marginea coastei, luptând spațiile cu uveros. Barjele au devenit clădiri din lemn înfipte în nisip, schelete scurte de un maro obosit, camere pentru timp și crabi.
Deși Juan fusese deja la slujbă de 5 ani, nu a realizat primul său mare pescuit submarin prin plămâni, nu ca Luis, nu așa cum a visat el. În acea noapte specială, lună plină ca un suflet rătăcitor, a decis să meargă la mare în barca sa cu vâsle pentru a-și îndeplini visul.
Avea tot ce-i trebuia, săruta fruntea fiului său, burta soției și își lua rămas bun în timp ce dormeau. Totul a indicat faptul că noaptea aceea va aduce lucruri bune, totul a indicat asta, dar marea este o ființă care își scrie cărările cu litere indescifrabile ... ".
Nimeni nu a comentat acest articol încă.