Isteria este structura nevrotică a personalității prin excelență. Cei mai mulți dintre noi suntem puțin isterici. Să vedem ce se joacă în isterie, în conflict cu dorința, pe baza a două filme grozave: pe aripile vantului Da Eclipsa.
Două cazuri de isterie, unul mai clasic, unul mai modern. Eclipsastiu la rândul său, va servi ca o balama pentru a arăta manifestările actuale ale isteriei. Să vedem, pe scurt, de ce ne lipsește cu toții un șurub și ce putem învăța pentru a-l lua mai bine.
Pentru a avea o dorință proprie și, prin urmare, pentru a ne face propria viață (nu cea pe care alții vor să o facem), trebuie să ne fi experimentat goliciunea structurală ca o lipsă simbolică pe care simțim că o putem satisface în unele cale. Această lipsă este construită în separarea psihică cu figurile de atașament, ne separăm și rămânem în lipsă.
Vrem ceva pentru că ne lipsește (fără greș nu există dorință). Și lipsa ne tulbură întotdeauna: că ne lipsește munca, că ei ne resping, că ne lipsește sănătatea, că ne lipsește competența, că ne lipsește un partener, că ne lipsește copiii noștri.
Dar și contrariul ne poate tulbura: că ne iubesc, că ne acordă atenție, că ne prind în meseria pe care o doream, că avem succes, că fata sau băiatul care ne place este interesat de noi ...
Când dorința este foarte conflictuală, apărarea pe care o folosim pentru a ne proteja aparatul psihic poate provoca suferință, pe noi înșine și pe ceilalți. Să vedem.
Subiecții isterici caută securitate, afecțiune și identitate. Ei pot crede că nu merită să fie iubiți, că sentimentele lor nu vor fi respectate. Sunt prinși în dorința Celuilalt. Ei repetă, într-un fel sau altul, conflictul pe care îl au cu figurile lor primare de atașament, părinții lor.
Deoarece lipsa îi tulbură prea mult, vor fi dependenți și vor încerca să câștige ceva putere încercând să controleze persoana de care depind; ei caută un stăpân peste care să domnească (Lacan, 2004).
Ei de obicei idealizați excesiv partenerul ștergându-și vina, dar dacă cade în seducția sa (un alt mod de a obține putere din sentimentul său de neputință) îl vor disprețui. Prins în acest conflict îndelung răbdător nu este de mirare mulți subiecți isterici se îndrăgostesc de partenerii incomodați.
Cupluri care își confirmă propriile sentimente de handicap, care le învinovățesc sau care se arată fără greș exercitând un control aproape total asupra lor. Dar există multe alte combinații posibile în acest joc nesfârșit și uneori iados de negare a lipsei..
Mecanismele contrafobe îi fac să se expună sau să provoace ceea ce îi sperie. De exemplu, gestionarea partenerului tău împingându-l la limită sau căutarea unui partener care îți este indiferent.
Cum ne amintește Karpman, în triunghiul său dramatic, putem adopta rolul de persecutor, victimă sau salvator în conflictele noastre interpersonale. Sunt, de asemenea, modalități de a nega angoasa lipsei.
Persecutorul dă vina pe alții, victima caută pe altcineva să aibă grijă de ea, în timp ce salvatorul caută să se simtă mai complet căutând oameni care au nevoie de el..
După cum mi-a spus un pacient: „Există oameni care se simt mai bine făcându-i pe ceilalți să se simtă mai rău”.
După cum am aflat deja în articolul meu Ce este cel mai bun ... Imposibil ne învață despre TOC, obsesivul este blindat împotriva dorinței.
Dacă este posibil ca istericul să aibă nevoie de nemulțumire, obsesiv trebuie să-și facă dorința imposibilă (Álvarez, 2017) sau să înghețe dorința celuilalt într-o cerere pe care o poate controla și nu-l lasă lipsit.
Dacă obsesivul se apropie de împlinirea dorinței sale, el devine necăjit. Dacă nu mai vrei, te deprimi. Puteți rămâne în dorință doar împingând-o atunci când vă apropiați prea mult.
Scarlet, personajul interpretat de Vivien Leigh, în faimosul pe aripile vantului, Poate ilustra ce ar fi un mod de isterie. În film, Scarlet nu suportă lipsa de a fi exclusă sau respinsă, ea se îndrăgostește de Ashley în momentul în care decide să se căsătorească cu o altă persoană..
Confruntată cu neputința ei, își folosește puterea de seducție, se înconjoară compulsiv de bărbați, bărbați pe care îi folosește, căsătorindu-se în cele din urmă cu unul dintre ei care, altfel, îi este complet indiferent..
Probabil că dacă Ashley s-ar fi căsătorit cu ea, Scarlet s-ar fi grăbit să-l respingă din nou. Din conflictul familial, matricea acestui comportament, filmul ne arată o mamă care nu își dorește tatăl; autoritatea tatălui este ștearsă.
Când apare această lipsă de dorință și stimă față de tată, fiica poate fi lăsată fără limite, fără toleranță pentru frustrare.
Vittoria este personajul interpretat de Monica Vitti în film Eclipsa, de Michelangelo Antonioni. Vittoria trece printr-o criză de identitate, rătăcește prin setările filmului ca și cum ar fi înstrăinată de ea însăși și de ceea ce o înconjoară. El caută sprijin de la mama sa, dar nu îl primește.
Tatăl cu această ocazie nu este șters, dar este decedat. Vittoria nu pare să vrea nimic, se zbate ca o pisică leneșă, își pune întrebări importante, dar nimeni nu știe cum să le răspundă într-o societate înstrăinată, bărbații nu sunt pentru ea, în cuvintele ei, un alt hobby decât cititul o carte.
Aici nu mai vedem isteria tipică freudiană, cea a subiectului care apare neajutorat în căutarea protecției, ci pur și simplu că Celălalt nu pare să existe sau nu înseamnă nimic. Poate de aceea romantismul cu personajul interpretat de Alain Delon este unul dintre cele mai deranjante din istoria cinematografiei și ne arată o schemă de interacțiune care este deja aproape de relațiile din postmodernitate.
Nimeni nu a comentat acest articol încă.