Gabriel Zaid (1934) este un scriitor, poet și eseist mexican, a cărui operă este una dintre cele mai actuale și recunoscute în acest secol. Deși toată opera sa literară a fost prolifică, unde a obținut cea mai mare recunoaștere este în genul eseului, în care a cuprins politica, istoria, economia și cultura națiunii sale..
Opera acestui autor se caracterizează prin faptul că este precisă și clară în ceea ce privește limbajul, deși prezintă conținut complex în anumite ocazii. Unele dintre cele mai proeminente titluri sunt: Fabula lui Narcis și Ariadna, Câmp nudist, cadran solar Da Poezia în practică.
Se știe puțin despre viața personală a lui Zaid, poate datorită personalității sale rezervate și oarecum misterioase. Ceea ce se știe este că este un om care a încercat să se țină la curent cu literatura mexicană și că munca sa de scriitor l-a făcut demn de multe recunoștințe și premii..
Indice articol
Gabriel Zaid s-a născut la 24 ianuarie 1934 în Monterrey, Nuevo León. Datele despre familia sa sunt rare, dar se știe că provine de la imigranți palestinieni de clasă mijlocie, care i-au insuflat dragostea de cunoaștere încă de la o vârstă fragedă, oferindu-i o educație de calitate..
Primii ani de educație ai lui Zaid au fost petrecuți în orașul său natal, Monterrey. După terminarea liceului, a studiat ingineria mecanică la Instituto Tecnológico de Monterrey (ITESM), de unde a absolvit în 1955 la vârsta de douăzeci și unu de ani..
Lucrarea cu care a obținut diploma a fost numită Organizarea producției în tipografii pentru industria cărților din Mexic și s-a ocupat de tot ce ține de industria cărții din Mexic.
La trei ani după absolvire, Gabriel a plecat în capitala țării pentru a-și croi drum profesional, unde până atunci își purta deja cu el pasiunea pentru literatură și scris. A început să lucreze într-un cabinet de consultanță și a publicat rapid prima sa carte de poezie: Fabula lui Narcis și Ariadna (1958).
La acea vreme, el lucra de asemenea independent și a devenit parte a industriei editoriale. Până la sfârșitul anilor șaizeci a obținut un spațiu pe paginile Cultura în Mexic, în care a publicat câteva dintre eseurile sale.
Deși scriitorul obținuse deja recunoaștere cu primele sale opere literare, nu a încetat să producă. În 1969 și 1973 a publicat două colecții de poezii: Tabăra nudistă Da Practică mortală. În acei ani, eseurile au ieșit la iveală și: Să citească poezie Da Prea multe cărți.
Opera inteligentă și minuțioasă a lui Gabriel Zaid a deschis ușile diferitelor mijloace de informare tipărite din țara sa, dându-i o creștere mai mare a talentului său de scriitor. Scrierile sale au apărut în: Plural, Revista de Arte Frumoase, Vuelta, Universitatea din Mexic, a numi câteva mijloace. De asemenea, s-a remarcat ca articole de articole.
Ultimii ani din viața lui Zaid au fost dedicați scrisului și publicării. Detaliile despre viața sa personală și de familie sunt necunoscute deoarece este o persoană care este rar văzută, de obicei nu acordă interviuri și, dintr-un anumit motiv, nu se lasă fotografiat în evenimente publice.
- Jocurile florale de la Tehuacán în 1954, cu opera poetică Fabula lui Narcis și Ariadna.
- Premiul Xavier Villaurrutia în 1972 pentru Să citească poezie.
- Premiul Banamex Economics, mențiune de onoare în 1979 pentru ese Progres neproductiv.
- Membru din El Colegio Nacional din 1984.
- Membru al Academiei Mexicane de Limbă din 20 martie 1986. A deținut apoi catedra XVI la 14 septembrie 1989; cu toate acestea, treisprezece ani mai târziu a decis să demisioneze.
Stilul literar al lui Gabriel Zaid a fost caracterizat prin faptul că este inovator și atent în ceea ce privește subiectele de interes. Scrierile sale se bucură de un limbaj bine elaborat, clar și precis, unde umorul și satira au fost trăsături remarcabile..
Poezia sa a evoluat constant, cu un ritm și o muzicalitate echilibrate. Deși nu este ușor de înțeles, necesită concentrare, cunoaștere și umor cititorilor. Pe de altă parte, eseurile sale au fost profunde și reflective legate de prezentul mexican.
- Fabula lui Narcis și Ariadna (1958).
- Urmărirea (1964).
- Tabăra nudistă (1969).
- Practică mortală (1973).
- Sonete și cântece (1992).
- Ceasul de soare (o mie noua sute nouazeci si cinci).
- Cântece Vidyapati (2008).
- Organizarea producției în tipografii pentru industria cărților din Mexic (1959).
- Poezia, fundația orașului (1963).
- Mașina de cântat (1967).
- Prea multe cărți (1972).
- Să citească poezie (1972).
- Progres neproductiv (1979).
- Târgul progresului (1982).
- Poezia în practică (1985).
- Economia prezidențială (1987).
- De la cărți la putere (1988).
- Apărarea legitimă a scutirii de drepturi de autor făcută de numeroși autori mexicani cu motive întemeiate și exemple din epoca prehispanică (1993).
- Noua economie prezidențială (1994).
- Este nevoie de antreprenori creatori de antreprenori (o mie noua sute nouazeci si cinci).
- La revedere de la PRI (o mie noua sute nouazeci si cinci).
- Trei poeți catolici (1997).
- Secretul faimei (2009).
- Oameni de afaceri oprimați (2009).
- Bani pentru cultură (2013).
- Cronologia progresului (2016).
- O mie de cuvinte (2018).
- Test: poezii 1952-1976 (1976).
- Antologie generală (2004).
- Citit (2012).
- Gabriel Zaid: secțiunea M 8534, antologie (2014).
- Costul lecturii și al altor eseuri (2014).
- Autobuz poezie mexicană (1971).
- Adunarea tinerilor poeți din Mexic (1980).
- Antologie poetică (1980).
- Daniel Cosío Villegas. Tipografie și viață publică (1985).
- Antologie minimă (2001). Autor: Carlos Pellicer.
Este una dintre cele mai importante lucrări de eseu ale lui Zaid, în care a colectat una dintre cele mai complete analize ale moralei, antropologiei, culturii și economiei politice mexicane. A fost o piesă despre modernizare și modul în care a afectat productivitatea în timp..
Una dintre cele mai remarcabile reflecții ale scriitorului a fost asupra progresului și egalității, el a considerat că societății cele mai sărace i s-au oferit servicii de care nu avea nevoie. El s-a referit și la factorii limitativi ai populației: atenția fizică, economică și personală.
Autorul a structurat opera în trei părți, fiecare alcătuită din zece capitole. Prima fază s-a referit la probleme filosofice pentru a-și deschide analiza inteligentă și detaliată. Apoi a vorbit despre economie și, în cele din urmă, a dezvoltat subiectul politicii.
„Corupția inițială din care derivă toate celelalte constă în negarea faptului că este din contul propriu; în impunerea investiturii, reprezentarea, teatrul, oficialul fiind ".
„Primul motiv pentru care este locul de muncă este că se ocupă de ceea ce este necesar”.
Această publicație a scriitorului mexican aparținea genului de încercare gratuită. În cadrul acestuia a evaluat, interpretat și analizat subiecte precum literatura, ingeniozitatea, creativitatea și inteligența computerizată sau artificială. Lucrarea a fost bine primită de critici și publicul larg.
Zaid era însărcinat cu împărțirea cărții în două părți principale și, la rândul lor, erau alcătuite din eseuri care reprezentau capitolele. El a intitulat cele două faze principale: „Orașul și poeții” și „Mașina de cântat”, în fiecare a făcut considerații speciale despre poezie..
În această secțiune intelectualul se referea la opera de a fi poet ca un act de creativitate și de a nu profita sau câștiga bani. El și-a bazat afirmația pe puținul sau deloc gustul pe care societatea îl avea față de poeți și ignoranța literaturii.
Zaid s-a referit, de asemenea, la recunoașterea la care ajunge un autor și la modul în care aceasta are un impact direct asupra prosperității economice. A menționat deci apariția operei lui Octavio Paz, pentru că a fost un scriitor de renume internațional și pentru scrierea unor texte de calitate și interes..
În această a doua parte, scriitorul a făcut referire la poetul spaniol Antonio Machado. Vorbește despre un „aparat” cu capacitatea de a crea poezie, fără a folosi ingeniozitatea, adică o mașină de cântat. Subiectul computerizat a fost comparativ cu practicitatea cititului și scrisului.
Pe de altă parte, Gabriel Zaid a menționat capacitatea nedurabilă a sonetelor în raport cu existența lumii. El a menționat, de asemenea, citirea ca o nevoie aproape miraculoasă de a înțelege textele, fără o lectură conștientă ceea ce este scris nu ar avea sens.
„Cultura nu este o specialitate. Nu este deținut de nimeni. Nu este ceva care este și poate fi dobândit. Ne „dobândim” pe noi înșine prin cultură ... ”.
„Cultura este modalitatea de a face lumea locuibilă și de a ne înțelege reciproc, un mod pe care îl facem și care ne face, niciodată complet complet, dat întotdeauna parțial și parțial de făcut, atât în istoria personală cât și în istoria colectivă ... ".
„Ignoranța nu lipsește părți ale unui întreg (de neatins): toate sunt presupuse (presupuse atinse) care se ignoră reciproc”.
„Aproape de moarte,
Mă întorc să vă spun că nu știu ce
ore fericite.
Împotriva valului.
Nu știu dacă mă lupt să nu plec
a conversației de pe țărmurile tale
sau să mă frec în plăcere
să vină și să plece de la sfârșitul lumii.
În ce moment pagina trece la limb,
încă crezând să citească, cel care adoarme?
Iei de pe pământ sare pentru a fi urmăriți
spre fundul mării pentru delfin,
că nimic și să fii uimit, că se scufundă
și revine să spună că nu știu ce ".
„Ce bine îți este, viața mea!
Multe femei o fac bine
dar niciunul ca tine.
La Sulanita, in glorie,
se uită să te vadă cum o faci.
Și spun că nu,
lasă-ne, o să scriu.
Dar dacă l-am scris
ai deveni legendar.
Și nu cred în poezia autobiografică
nici nu vreau să vă fac publicitate ".
„Așa te ridici din apă,
foarte alb,
iar părul tău lung este încă de la mare,
iar vânturile te împing, valurile te poartă,
ca răsăritul soarelui.
Astfel fericirea se adăpostește ca o mantie ".
„Izvoare de apă,
deja perene, viață profundă
deschide-ți ochii.
Pământul coexistă în tine
populat, adevărul său
roman și simplu.
Deschide-i plenitudinea
liniște, misterul ei,
fabula lumii.
... A izbucnit într-o amiază
noapte, arde în grație
noaptea, tace cerul.
Vânt slab al păsărilor
de foc ascuns
vorbește în gură și mâini.
Podgoriile, cele ale tăcerii.
Podgoriile, cele ale cuvintelor
încărcat de tăcere ".
- „Literatura orală nu a dispărut odată cu scrierea și nici nu va dispărea. Circulă neglijent, fără semnătură sau control ".
- „Curiozitatea a fost fundamentală pentru dezvoltarea umanității. În ce moment am început să o considerăm nesănătoasă? ".
- „O carte necitită este un proiect neîmplinit. A avea cărți necitite în vedere este ca și cum ai scrie cecuri greșite: fraudă a vizitatorilor ".
- „Există fraze care atrag atenția asupra lor, distrag atenția de la subiectul despre care vorbeau și surprind chiar și persoana care le-a spus, ca revelație, pentru ceea ce spun și cât de bine o spun”.
- „Problema cărții nu se află în milioanele de oameni săraci care abia știu să citească și să scrie, ci în milioanele de studenți care nu vor să citească, ci să scrie”.
- „Nu acceptăm ceea ce este dat, de aici și fantezia”.
- „Cum se citește poezie? Nu există o rețetă posibilă. Fiecare cititor este o lume, fiecare lectură este diferită ".
- „Arta laudei este dificilă, nepotrivită pentru viteza și amploarea pe care o necesită producția modernă de laude”.
- Nu vă fie rușine să plângeți. Nici de a nu plânge ".
Nimeni nu a comentat acest articol încă.