Juan de Mena (1411-1456) a fost un scriitor de renume de origine spaniolă care s-a remarcat în principal pentru scrierea de poezii cu conținut cult, reprezentat aproape întotdeauna de o figură sau imagine care făcea trimitere la ceva anume, adică o alegorie. Labirintul Fortunei cea mai faimoasă lucrare a sa.
Poezia lui Mena a fost încărcată cu un conținut moral ridicat și a aparținut în mod specific secolului al XV-lea, vremea pre-Renașterii literaturii spaniole. Este important de remarcat faptul că el a fost primul scriitor care a propus crearea unui limbaj literar în poezie, total izolat de vulgarismul vremii..
Mena a reușit să înlocuiască cuvintele din latină în spaniolă, pentru a da scrierilor sale o conotație mai romantică. Fiecare inovație și renovare a dat mai multă sonoritate versurilor.
Cu limbajul poetic și muzical al lui Juan de Mena în fiecare dintre lucrările sale, expresivitatea s-a remarcat ca resursă principală. Este considerată cea mai bună referință pentru dezvoltarea poeziei care a apărut în literatura spaniolă.
Indice articol
Juan de Mena s-a născut la Córdoba în 1411. La fel ca în mulți scriitori din secolele trecute, nu se cunosc prea multe informații despre viața sa. Nu există surse care să determine cine au fost părinții săi; cu toate acestea, se crede că și-a pierdut părinții când era încă copil.
Unele surse afirmă că el a fost nepotul lui Ruy Fernández de Peñalosa y Mena, care era Domnul Almenarei, și că, la rândul său, Juan a fost fiul lui Pedrarias. Tatăl Menei ar fi murit când s-a născut acest bărbat. Mena avea un frate mai mare, care mai târziu va fi cunoscut ca Douăzeci și patru sau consilier.
A absolvit Universitatea din Salamanca cu titlul de Master of Arts. A slujit ca angajat al literelor latine în timpul lui Juan al II-lea al Castiliei și, în același timp, ca conducător al orașului Córdoba.
A rămas întotdeauna legat de monarhie. În 1445 a devenit cronicarul oficial al regatului spaniol. Cu marchizul de Santillana Íñigo López de Mendoza, și-a împărtășit afinitatea pentru literatură și poezie.
Unii istorici afirmă că marchizul a fost cel care s-a ocupat de toate cheltuielile în momentul morții sale, tocmai din cauza prieteniei care i-a unit. Toate acestea chiar și atunci când Mena a primit o plată bună de la casele regale pentru munca sa remarcabilă..
Ca aproape întreaga sa viață, nu există date precise despre căsătoria sa. Unii autori sunt de acord că s-a căsătorit cu o tânără care aparține unei familii cunoscute din Córdoba, dar al cărei nume nu este nici măcar cunoscut și cu care nu a avut copii..
Pe de altă parte, există cei care susțin că s-a căsătorit cu Marina de Sotomayor pentru a doua oară. Acest lucru se spune cu o îndoială înțelegătoare cu privire la faptul dacă aceasta a fost într-adevăr o soție sau un iubit. Fie că a avut sau nu copii, sunt date care nu sunt înregistrate în fișierele care au legătură cu viața sa.
Munca remarcabilă a lui Mena, încă la începuturile sale, i-a adus opinia diferitelor personalități ale timpului ei, care au apreciat și admirat munca ei..
Scriitorul, umanistul și istoricul spaniol Alfonso de Cartagena a descris-o în felul următor: „Aduceți carne slabă din marile privegheri după carte ...”, adică a fost neobosit în studii și în poezie însăși.
La rândul său, umanistul și ambasadorul monarhilor catolici, Juan de Lucena, a spus că este obsedat de poezie și că el însuși i-a spus că, din cauza atâtor încântări pe care le-a găsit în meserie, a uitat chiar să mănânce. Mena era absolut pasionată de scris și poezie.
La început Juan de Mena nu avea un stil metric precis și, prin urmare, poezia sa nu avea un ritm armonic. El a încercat mai întâi cu puțina variabilitate pe care au dat-o versetele de douăsprezece silabe.
Mai târziu a găsit într-un mod determinat orientarea operelor sale către un stil literar și romantic.
Mena a fost scriitorul care a introdus un limbaj poetic și literar în limba castiliană, lăsând în afara limbajul vulgar și simplu de zi cu zi care exista la vremea sa. Lui i se datorează multe renovări, inclusiv faptul că a introdus hiperbatonul, pentru a obține accent și contor în versuri.
De asemenea, el a încorporat cuvinte noi în limba vremii, precum variabilele latine pentru a da un sens mai poetic scrierilor sale, înlocuindu-le pe cele ale limbajului colocvial sau popular. Ceva caracteristic operei sale este utilizarea cuvintelor esdrújulas, despre care a considerat că conferă un sunet mai bun scrierii.
Juan de Mena a murit în 1456, la Torrelaguna (Madrid-Spania). După cum se știe, marele său prieten, marchizul de Santillana, s-a ocupat de cheltuielile de înmormântare. O biserică a provinciei a fost ridicată o capelă.
Proza și opera poetică a lui Mena sunt extinse, totuși se face referire la probabil nouă manuscrise. Dintre acestea, datorită compoziției sale și a acoperirii sale mondiale, Labirintul Fortunei, cunosc, de asemenea, ca Cele trei sute.
Este considerată capodopera sa, este alcătuită din 297 de cuplete. Se spune că este o poezie dedicată lui Juan al II-lea; își are inspirația în paradisul lui Dante Alighieri în al său Comedie divină. Se referă în special la istoria și viața politică a domniei monarhului.
Conținutul sau argumentul este următorul: autorul însuși este dus cu violență la carul zeiței de război Bellona, care a fost condus de dragoni și dus la palatul Fortuna, care este o alegorie a zeiței norocului. din mitologia romană.
Mai târziu, lumea i se arată în trecut, prezent și viitor prin intermediul unei mașini care are trei roți mari. Fiecare dintre aceste roți prezintă locuri legate de mitologie în care au loc diferite evenimente.
Conținutul moral este prezent pe tot parcursul lucrării, printr-un limbaj adaptat timpului. Fiecare dintre versuri are o metrică de artă superioară, care îi conferă armonie și cadență.
Labirintul este emfatic, încărcat de solemnitate. Stilul său este ostentativ, elaborat și chiar pompos; elocvența, limbajul cult și cantitatea de simboluri expresive, precum și comparațiile și alegoriile fac din aceasta capodopera și opera transcendentală a lui Juan de Mena.
Se referă la dezvoltarea condițiilor umane și, de asemenea, supranaturale, care dezvăluie utilizarea imaginației, fără a pierde certitudinea concretului..
În plus, în această lucrare Mena arată câtă admirație simte pentru contele Don Álvaro de Luna și îi dedică câteva cuvinte de recunoaștere, considerat de departe cel mai extins dedicat unei persoane..
Autorul a considerat că posedă toate calitățile pentru a face față situațiilor politice ale vremii.
În cele din urmă, la Labirintul averii Era cunoscut și sub numele de Cele trei sute pentru cantitatea de versuri pe care o conținea. Deși la început erau 297, mai târziu Ioan al II-lea i-a cerut să le facă atât timp cât zilele anului, așa că autorul a adăugat încă vreo 24.
„E îi rupe fața cu unghii crude,
înverșunați sânii cu puțină măsură;
sărutând gura rece a fiului ei,
blestemă mâinile oricui l-a ucis,
blestem va începe războiul,
caută cu mânie plângeri crude,
se neagă repararea celor
și exact ca biuiendo mort.
Este considerată a fi prima și cea mai mare operă poetică a acestui autor, a fost finalizată în anul 1438. Avea ca un fel de subtitlu „Calamicleos”, care devine ceva de genul acesta este descris în introducerea sa: un contract de mizerie și glorie.
Încoronarea Este alcătuit din cincizeci de versuri și un verset regal. Acest lucru a produs faptul că, în dezvoltarea secolelor XV-XVI, aceiași cititori au numit-o The Fifty de Juan de Mena.
Este o operă poetică dedicată bunului său prieten marchizul de Santillana, unde face trimitere de la viziunea figurativă la încoronarea personajului după tranzitul său prin Muntele Parnas, care după poet este un loc locuit de înțelepți, poeți, umaniști și filozofi.
Conținutul său și modul în care este dezvoltat îl includ în genul satirei sau sarcasmului, așa cum este descris de autor însuși în deschiderea care pedepsește actele celor care acționează rău și îi recompensează pe cei care fac binele..
„Fecioara ei se formează
dintre aceste fecioare nouă,
le-au arătat bine
ca florile de trandafir
amestecat cu zăpadă albă ".
Această lucrare datează din ultimii ani ai vieții lui Mena, în raport cu cei descriși anterior, dublează numărul de strofe. Este, de asemenea, cunoscut sub numele de Dezbaterea Rațiunii împotriva voinței.
Este scris într-un limbaj mai relaxat, mai puțin pompos. În această lucrare Mena nu folosește cuvinte latine. Este o lucrare considerată neterminată de mulți scriitori din secolul al XV-lea, deoarece ei au asigurat că timpul morții autorului a sosit fără să termine ceea ce începuse el.
A fost o lucrare în proză, scrisă de Mena în 1442. Este o întoarcere la Iliada. Autorul îl dedică și regelui Ioan al II-lea și, în cursul secolului al XV-lea, a obținut un mare succes pentru conținutul său, deoarece a devenit un fel de rezumat substanțial al operei originale.
Scrisă în 1445, este o lucrare scurtă cu scopul de a-l lăuda pe nobilul spaniol Juan de Guzmán după ce a primit titlul de Duce de Medina Sidonia de către monarhul Juan II. Conținutul său este formal și cavaleresc.
Este poate ultima lucrare de proză cunoscută lui Juan de Mena și datează din 1448. Se ocupă de genealogia monarhică și de emblemele care l-au reprezentat pe regele Juan al II-lea. Sunt scrieri despre care nu există multe referințe.
Se consideră că aceste amintiri au fost o cerere pe care Don Álvaro i-a făcut-o Menei, după ce a aflat de laudele pe care le-a profesat în labirint..
Această introducere a cărții contelui de Castilia a fost scrisă în 1446. În această scriere Juan de Mena evidențiază de Luna pentru atitudinea sa de apărare față de femeile care fuseseră jignite în numeroase publicații.
Dezvoltarea prozei lui Mena se încadrează în lăudarea femeilor, caracteristicile și performanța lor în societate. El s-a opus total mesajelor emise de cei care erau împotriva genului feminin și erau dispotici.
Este un mic tratat care nu specifică dacă a fost într-adevăr scris de de Mena. Ceea ce este clar este că este făcut explicit de subiectul care este expus în el. Are un conținut ridicat de resurse literare.
Nimeni nu a comentat acest articol încă.